30 Закулисных Фотографий со Съемок «Соляриса» (1972)

«Солярис»

(1972) — это наш советский научно-фантастический шедевр, созданный под руководством великого Андрея Тарковского. Он основан на одноименном романе выдающегося польского писателя Станислава Лема, увидевшем свет в 1961 году. Фильм представляет собой глубоко эмоциональное и философское исследование памяти, горя и природы человеческого сознания, развернутое на фоне захватывающих космических исследований.

Изначально Тарковский хотел, чтобы его бывшая жена, Ирма Рауф, сыграла роль Хари. Однако, после встречи с актрисой Биби Андерссон в июне 1970 года, он решил, что именно она больше подходит для этой роли. Андерссон, желая поработать с таким выдающимся режиссером, согласилась получать оплату в рублях. В конечном итоге, роль была отдана Наталье Бондарчук. Тарковский познакомился с ней во время учебы в Государственном институте киноискусства, и именно она открыла ему роман «Солярис». В 1970 году Тарковский провел её прослушивание, но посчитал, что она еще слишком молода для этого образа. Тогда он порекомендовал её режиссёру Ларисе Шепитко, которая утвердила Наталью на главную роль в фильме «Ты и я». Спустя полгода Тарковский увидел эту картину и был приятно удивлён актёрским мастерством Натальи, что стало решающим фактором для выбора её на роль Хари.

Летом 1970 года Госкино СССР одобрило производство «Соляриса», длина которого составила 4000 метров, что соответствует времени показа в два часа двадцать минут. Съемки проходили на открытых площадках в Звенигороде, неподалеку от Москвы, а внутренние сцены были сняты на студии Мосфильм. Эпизоды с пилотом Бертоном, проезжающим через город, были отсняты в сентябре и октябре 1971 года в районах Акасаки и Иикура в Токио. Первоначально планировалось снять футуристические структуры на Всемирной выставке 70, но поездка была отложена. Съемки начались в марте 1971 года под чутким руководством оператора Вадима Юсова, который также работал над предыдущими фильмами Тарковского. Работая в тандеме, они часто ссорились, и вскоре их сотрудничество завершилось. В цветных сценах применялась цветная пленка Eastman Kodak, которая была не так распространена в нашей стране, поэтому для её закупки потребовалось прикладывать немало усилий. Первая версия «Соляриса» была финализирована в декабре 1971 года.

Океан «Соляриса» был воссоздан с использованием ацетона, алюминиевого порошка и красителей. Михаил Ромадин спроектировал космическую станцию как обжитое, устаревшее и заброшенное место, а не как блестящее и футуристичное. Дизайнер и режиссер консультировались с учёным и аэрокосмическим инженером Лупичевым, который предоставил им главный компьютер 1960-х для декораций. Для некоторых сцен Ромадин создал зеркальную комнату, которая позволила Юсову скрыться внутри зеркальной сферы, чтобы он не попал в кадр. Знаменитый Акира Куросава, посещая студию Мосфильм, был восхищен дизайном космической станции.

В январе 1972 года Госкино запросило редакционные изменения перед выходом «Соляриса». Их требования касались увеличения реалистичности и ясности изображения будущего, а также удаления намёков на Бога и христианство. Тарковский стойко противостоял этим требованиям и, после внесения нескольких незначительных правок, «Солярис» был выпущен в марте 1972 года.

Фильм Тарковского «Солярис» часто сравнивают с «2001 год: Космическая одиссея» (1968), однако он отличается акцентом на эмоциях и философии, а не на технологиях. Особенностью фильма стали длинные, медитативные кадры, сновидческие последовательности и спокойный, вдумчивый темп. Сам Тарковский считал «Солярис» своим ответом на холодный и механистичный подход западных научно-фантастических фильмов.

Хотя изначально фильм получил смешанные отзывы, сегодня «Солярис» считается одним из величайших научно-фантастических фильмов всех времён. Этот фильм завоевал Главный Приз Специального Жюри на Каннском кинофестивале и оказал огромное влияние на развитие кино. В 2002 году была сделана новая версия фильма, однако интерпретация Тарковского остается для многих истинной и незабываемой.